Работы Нэн Хувер принадлежат к классике видеоарта. Ее абстрактные медиа-пейзажи давно известны в Европе, и только в этом году они впервые были показаны в Москве. Одно из решений Нэн Хувер оказалось ключевым в ее жизни и оказало влияние на историю искусства: однажды она навсегда переехала из Америки в Голландию.
Австрийский кинорежиссер Михаэль Ханеке рассказывает о своем фильме «Любовь», взявшем главный приз на Каннском кинофестивале в 2012 году. Пугающему призраку смерти в этом фильме сопутствует редкая для холодноватого аналитического кино господина Ханеке нежность. Фильм тронул критиков.
Художники меняют карандаш и кисть на мышь и клавиатуру. Возможности изобразительных технологий бездонны: огромный выбор инструментов, колоссальный цветовой спектр, возможность отменить свои действия, сохранить любой момент своей работы – согласитесь, все это недоступно в традиционной живописи.
«Внутренняя империя» перекликается с предыдущими фильмами Линча, особенно с «Шоссе в никуда» и «Малхолланд Драйв». «Шоссе в никуда» начиналось с подброшенных видеокассет, на которых была запись еще не совершенного убийства. А в первых кадрах «Внутренней империи» соседка задает Никки риторический вопрос: «В вашем фильме есть убийство?» Отрицательный ответ значения не имеет.
Первые попытки снять кино о ГДР в 90-х выглядели идеализацией, ностальгией по «Востоку с человеческим лицом», где жилось в общем-то не хуже, чем на Западе, или комедийным развенчанием мифов о падении Берлинской стены — «Герои как мы», «Национальная народная армия». Они с успехом развлекали, но не более того.
Для фильма «Последний король Шотландии» режиссер-документалист Кевин Макдональд и сценарист Питер Морган адаптировали одноименный роман британского журналиста Джайлса Фоддена, много лет прожившего в Уганде. В 1998 году эта книга, в которой сочетаются журналистское расследование и беллетристика, получила в Великобритании несколько литературных премий.
Как режиссер и как личность он абсолютно свободен от общественных догм и кинематографических канонов. Он познал и отчаянную бедность, и звездную роскошь Парижа. Его не жаловали в школе, а потом признали за ним мировой авторитет. Он не был знатоком литературы, но написал блестящие сценарии. Творчество Ким Ки Дука — явление крайне редкое.
Чтобы добраться до истоков «Коламбии», пришлось бы вытащить «Кока-Колу», «Уорнер Бразерс», несколько банков, каких-то безымянных частных лиц, «Коламбию Продакшн», «Си-Би-Си» и, наконец, обнаружить совсем уж крошечных братьев Кон — детей нищего портного, эмигранта из Восточной Европы.
Развитие видеотехнологий в течение последних двадцати лет, в двух словах, сводится к увеличению размеров экрана и уменьшению глубины корпуса. Еще можно упомянуть рост разрешения (HD), снижение видимых артефактов, расширение динамического диапазона и прочее. Итак, технологий плоских дисплеев сейчас две: жидкие кристаллы (LCD) и плазма.
Жизнь крысы — не сахар. Все вокруг так и норовят догнать ее, поймать и убить. А крыса постоянно хитрит и изворачивается, чтобы выжить. При этом быть «крысой» совсем не почетно, она автоматически становится предателем, а не героем. Именно в такой роли оказались два офицера бостонской полиции, ежеминутно рискующие жизнью ради внушенных с детства идеалов.
Фильм Нила Бургера можно назвать рискованным по голливудским меркам — это старомодная историческая мелодрама. «Иллюзионист» припорошен гипнотическим налетом магии, который ненавязчив, но при этом столь ощутим, что на его фоне можно вкрадчиво развернуть целую любовную историю.
Талантливый британский видеоэкспериментатор Джонатан Глейзер (Jonathan Glazer) известен как режиссер технически уникальных клипов и поразительных по динамике и цветовой палитре рекламных роликов. Его музыкальные клипы для Jamiroquai, Radiohead, Blur и Massive Attack неизменно привлекают своей особой эстетикой и являются вехами современного видеоискусства.